Les mains tendues du Serment des Horaces, du Serment du Jeu de paume ou de La Distribution des aigles, sont autant d’exemples récurrents de l’utilisation du geste comme élément rhétorique. ». Bonaparte lui-même supervise le travail de David et, d’après les premiers biographes, a demandé à être peint « Calme sur un cheval fougueux »[80]. Mais certains d'entre eux ne furent connus qu'après la réalisation du portrait, voire après la mort du peintre, tels ceux qui ornent la frise du Parthénon révélés en 1830. En décembre 1800 des changements politiques en Espagne, font remplacer le secrétaire d'État alors en disgrâce par Pedro Cevallos et Muzquiz par José Nicolás de Azara nouvel ambassadeur d'Espagne. La toile, de grande dimension (celle du Louvre mesure 2,89 m sur 2,22 m, soit un peu plus grande que la version de David), représente Napoléon Bonaparte, alors premier consul, en train de traverser un col des Alpes. [...] David, dont les mains et les pieds étaient assez délicats, se prit à dire, après avoir fait observer la petitesse des bottes de Bonaparte qu'ordinairement les grands hommes ont les extrémités déliées. Cet éphèbe qu’il peint une première fois dans La Mort du jeune Bara est aussi présent sous la forme du jeune écuyer au bonnet phrygien des Sabines. La peinture est inspirée de l'œuvre de Jacques-Louis David Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard (1801–1803), où David montre aussi Napoléon traversant le col du Grand-Saint-Bernard, mais présentant des différences significatives entre les deux conceptions du même sujet. Là où le Bonaparte de David est idéalisé à la manière d'un héros antique, celui de Delaroche est représenté de manière réaliste et sans complaisan… Les carnets de David montrent quelques esquisses présentant une première pensée de l’attitude du cavalier[54]. Cette variante du portrait, qui trouve son origine dans la statuaire antique, est principalement dévolue à la glorification du pouvoir, depuis la statue de Marc Aurèle jusqu’aux portraits de Louis XIV par Le Brun et Houasse. Peu après l'entretien, David envoie sa réponse à l'ambassadeur le 22 aout 1800, où il s'engage à faire le portrait équestre de Napoléon pour le roi d'Espagne, et en fixe le prix à 24 000 livres tournois, mais décline la commande d'une seconde version pour le secrétaire d'État[14]. 260 x 221 cm Musée national - Malmaison. L'historique de l'œuvre et plus précisément l'origine de la commande a longtemps été source de confusions. David y glorifie une réalité qui fut bien plus prosaïque. Bélisaire demandant l'aumône, La Douleur d'Andromaque, La Mort de Marat montre le révolutionnaire agonisant tenant un feuillet signé de la main de Charlotte Corday, Les Derniers Moments de Michel Lepeletier (perdu), Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard, Sapho, Phaon et l'Amour, Napoléon dans son cabinet de travail, et Léonidas aux Thermopyles. L’officier qui tient un sabre à l’arrière-plan est masqué par la queue du cheval. Le 2 mars 1796, quelques mois après son entrée en fonction, le Directoire confie à Bonaparte le commandement de la campagne d’Italie contre les forces autrichiennes. Il s’inspire du tableau de David mais choisit d’illustrer le génie de Bonaparte de manière réaliste, sans complaisance, dans le pur style romantique. Ensuite, jetant les yeux sur des soldats gravissant aussi la montagne, confondus avec les nuages, et d'une petite proportion, parce qu'ils sont supposés à une distance éloignée, il dit en riant : « Mais citoyen David que font là ces petits bonshommes, grands comme le fer de mon cheval ? Il fixa long-temps le portrait sans rien dire, et, se tournant vers le peintre, il le combla d'applaudissements et d'éloges. Charles-Paul Landon, dans ses Annales du musée et de l'école moderne des Beaux-arts, fait l'éloge du tableau de David : « En rappelant le passage audacieux des Alpes qui ouvrit la glorieuse campagne de l'an 8 en Italie, et porta l'étonnement et l'effroi chez les ennemis de la France, M. David a su faire d'un simple portrait une composition entièrement historique. Peu d’esquisses et d’études préparatoires de cette œuvre sont connues. jacques-louis david 1800 - 1803. l'oeuvre. Les grands noms d'Annibal et de Charlemagne viennent se mêler si naturellement à celui de l'empereur, lorsqu'on regarde ce tableau, qu'il semblait inutile de les écrire au bas. Presse Vente de motifs. Suivant les instructions du ministre, l'ambassadeur d’Espagne, annonce à Napoléon la commande du portrait, ainsi qu'un cadeau de seize chevaux issus des écuries royales que le roi d'Espagne lui offre. Ceux-ci, membres de la deuxième coalition formée pour combattre la France républicaine, étaient en position de force en Italie. Finalement c'est au premier Consul que revient la décision de faire expédier la première version à Madrid comme cela avait été convenu, conservant pour lui la seconde version[15]. Le tableau appartient ensuite à la collection de M. et Mme. Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard est un portrait équestre de Napoléon Bonaparte alors Premier Consul, réalisé par Jacques-Louis David entre 1800 et 1803. Pour Jordan de Urries de la Colina, David, se trouvant avec deux commandes consécutives d'un même portrait équestre, a voulu accorder la priorité à Napoléon au détriment du roi d'Espagne. Genre(:Peintureàl’huilesurtoile!Localisation!Musée!du!Louvre,!Paris! Resté dans la collection de la famille jusqu'en 1967, il est mis en vente chez Christie's en 1968 et en 1971. En bas à gauche, près des inscriptions qui figurent sur le tableau de David, on lit en plus : William. Le génie et l'intérêt ne doivent pas cohabiter ensemble ». Celui-ci est conduit par un guide, qui gravit le col en s'aidant d'une canne. Dans sa première version, la figure juvénile de Bonaparte se situe dans l’esthétique du « beau idéal » symbolisé par l’Apollon du Belvédère et dont l’exemple extrême est La Mort d'Hyacinthe de Jean Broc, un élève de David. Le Premier Consul offre au roi des pistolets fabriqués à la manufacture de Versailles, des robes de grands couturiers parisiens et des joyaux pour la reine, et aussi une magnifique armure pour l’influent Prince de la paix Manuel Godoy. Le portrait passe ensuite dans les collections du château de Charlottenbourg (inventaire GKI 913). Le second exemplaire de Versailles présente un cheval pie comme la première version, la bride est complète mais sans la muserolle, la sous-ventrière est rouge. Grâce à ces inscriptions, Jacques-Louis David inscrit Bonaparte en tant qu’héritier de ces vénérables prédécesseurs. C’est en effet à dos de mulet que Bonaparte franchit le col portant, non ce magnifique manteau flottant au […] Le cheval de la première version reprend presque à l’identique l'attitude et la même robe pie que celui des Sabines. Le cheval cabré et fougueux maitrisé par son cavalier, peut être vu comme une représentation de la France ou de la Révolution, le cavalier étant à la fois perçu comme un héros et un dirigeant politique[72]. Deuxième esquisse pour le Bonaparte, collection Jacques Delafosse, Paris. Le paysage est enneigé. David le répéta pour le premier consul.. Officier de chasseurs à cheval de la garde impériale chargeant, Géricault, 1812 musée du Louvre. Le tableau n’est pas signé. Critiquant le caractère allégorique et irréaliste de la scène George Onslow aurait passé commande au peintre d'un tableau sur le même sujet, traité de manière réaliste[1]. En fait la version de Versailles est bien celle qui fut à l'origine installée aux Invalides à partir de décembre 1802. Dans le Bonaparte, l’indigitation est d'abord interprétée comme un geste de commandement, dans ses esquisses le peintre avait d'abord envisagé de doter Napoléon d'un bâton de commandement à la manière des portraits royaux[73]. Eugène Mauler - chromolithographie de 1888. ». Sous la Restauration, les œuvres à sujets napoléoniens sont retirées des musées et palais. Cependant on ne connaît pas les raisons précises qui ont amené Delaroche à choisir de faire un tableau sur le thème du passage des Alpes par Napoléon. à quoi bon ? Dans ce tableau, David met en scène un épisode fameux de la seconde campagne d’Italie (1799-1800) menée par Bonaparte, Premier consul, contre les Autrichiens. Aristizabal me détrompa, il avait vu accrocher le portrait du Premier Consul à la place qu'il occupait encore, et c'était Charles IV lui-même qui avait présidé à cette inauguration. David dut se défendre dans la presse de toutes intentions mercantiles[82]. Napoléon est représenté lors du franchissement du col alpin du Grand-Saint-Bernard par l'armée de réserve, épisode qui marque le début de la seconde campagne d'Italie. L'entretien, retranscrit librement dans les premières biographies (chez A. Th, Delecluze, Jules David)[12], aboutit à la réalisation de deux portraits équestres, celui du roi d'Espagne et un second destiné à Napoléon[11]. Sujet: Bonaparte franchissant les Alpes Ven 8 Juin - 18:08 Je ne suis pas Raoul G.Latorre ni Rick Taylor, mais voici ma version avec une autre couleur de cape. Il invite l'ambassadeur à venir voir les deux tableaux exposés au Louvre. Dans huit tableaux, David se sert d’inscriptions pour en renforcer la signification. ». Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard, « Nous luttons contre la glace, la neige, les tourmentes, et les avalanches. L'autre élément est la différence de forme des rochers du premier plan. ». Initially commissioned by the King of Spain, the composition shows a strongly idealized view of the real crossing that Napoleon and his army made acr… – Les cinq tableaux de Bonaparte franchissant les Alpes au Grand-Saint-Bernard – Le Souvenir Napoléonien n° 392, décembre 1993. David peint cinq versions de ce portrait, dont la première est commandée par le roi d'Espagne Charles IV comme témoignage d'entente entre son royaume et la République française ; elle est depuis 1949 conservée au musée national du château de Malmaison. Il ajoute à cette commande une copie du portrait de Napoléon par David qu'il se destine[10]. Bonaparte franchissant les Alpes est un tableau peint en 1848 par le peintre français Paul Delaroche. Jean-François Carteaux, portrait équestre de Louis XVI en roi-citoyen (1791). Mes recherches avant peinture m'ont indiqué que le rouge de la cape était proche du rouge des toges Romaine. Cette politique de coopération avec le futur empereur des Français ne tourna pas au profit de Charles IV : son beau-frère Ferdinand Ier, duc de Parme, fut dépossédé par Napoléon en 1802 et lui-même, avec son fils Ferdinand VII, fut emmené en captivité en France en 1808, laissant le trône d'Espagne au frère de Napoléon, Joseph Bonaparte. Paul Delaroche (1848 ). Archétype du portrait de propagande, l'œuvre a été de nombreuses fois reproduite en gravure, sur des vases ou des assiettes, sous forme de puzzle ou en timbre-poste, témoignages d'une importante postérité. Étude au carreau pour le Bonaparte vers 1800 musée Fabre Montpellier. Gros, le premier, en 1796, réussit, non sans peine, à obtenir une séance de pose grâce au concours de Joséphine de Beauharnais, mais se plaint du peu de temps dont il dispose[76]. Ce n'est pas l'exactitude des traits, un petit pois sur le nez qui font la ressemblance. Il est coiffé d'un bicorne de feutre noir galloné d'or. La peinture représente Napoléon Bonaparte à la tête de son armée traversant les Alpes sur une mule, au printemps 1800, lors de la seconde campagne d'Italie. Il existe cinq versions de l'œuvre, l'exemplaire daté de 1848 exposé au Louvre est considéré comme le premier original, une deuxième version datée à Nice en 1850, appartient à la Walker Art Gallery de Liverpool et a longtemps été considérée à tort comme la première version. »[64]. ». L’exemplaire du Palais du Belvédère est presque identique à celui de Versailles. Grâce à ces inscriptions, Jacques-Louis David inscrit Bonaparte en tant qu’héritier de ces vénérables prédécesseurs. Le portrait de David marque une rupture dans l’iconographie napoléonienne. Il fut saisi en 1816 par les Autrichiens[32], mais était toujours entreposé à Milan en 1825[35]. Il accepte à la place une répétition du portrait équestre sur proposition de Napoléon et son directeur des musées Dominique Vivant Denon. Guillaume Coustou Cheval de Marly domaine national de Marly-le-Roi. Je me félicite, Citoyen Vice-Président, que cette circonstance me mette dans le cas de me rappeler à votre souvenir et à l'amitié dont vous m'avez honoré. La quatrième version fut commandée pour le palais de la République cisalpine de Milan. J'aurais cru que cette peinture avait été placée dans le palais, depuis que Joseph était monté sur le trône d'Espagne. Cependant ce type canonique avait été repris dans des sarcophages antiques conservés à Rome, copiés dans des ouvrages du XVIIIe siècle, comme L' Antiquité expliquée de Montfaucon que David connaissait et avait consulté[43]. Bonaparte cruzando os Alpes Bonaparte franchissant les Alpes; Autor Paul Delaroche: Data 1848: Técnica óleo sobre tela: Dimensões 279,4 × 214,5 Une copie par Georges Rouget était aussi visible à la bibliothèque des Invalides. Le Premier Consul franchissant les Alpes au col du Grand-Saint-Bernard Musée national du château de Malmaison Sans doute le tableau le plus célèbre de la légende napoléonienne. Mis en vente sans succès par sa famille en 1826, il est racheté par la baronne Pauline Jeanin, fille de David, en 1835. Proposé par : Gérard 26 septembre 2006 à 12:37 (CEST){{{4}}} Cet article a, selon moi, les … ». Jusqu'à la réapparition de la version de Malmaison en 1949, les auteurs considéraient, sur la base des sources de la presse d'époque, que la version appartenant au premier Consul (aujourd'hui à Berlin) était le premier tableau, tandis que la version destinée au roi d'Espagne était le deuxième[7].